1、诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。
2、合唱《打靶归来》演唱者：任泽武等 六名退伍军人演唱一首军旅歌曲，表现出新一代军人风采，歌词通俗易懂，旋律轻松活泼，曲调优美。
3、 九楼便是他的讲台、舞台，逮住谁谁便是听众、观众，无人理睬，便从楼西游到楼东，又从楼东游到楼西，终究还是楼东走廊里站立得久些，双足呈外八字，左手握拳，右手配以手势，面向书记办公室那张烤漆盼盼门，腹稿无须乎打，乡音口语紧随社论、报告及新闻播报汩汩滔滔而出，并不管盼盼门后是不是人在里面。他时而赞茶腔，自上而下一路赞来：庞书记来到清都县，群众路线打马回，城乡面貌大变样，贪官污吏显原形，八十万人民齐努力，一家老小往前冲，全面小康破浪行……时而顺口溜，一套套押韵调脱口而出，将申诉欲和来神腔一锅煮，一锅端上；忽而联合国，忽而清都县，忽而云霄揽月，忽而下洋捉鳖，牛胯里扯到马胯里，他都整得顺溜溜一串：别人荒得田，我却做不得屋，一门不要我出，二门不要我迈，四类分子来对待，我半夜想天光，一夜老翻床，脑壳痛起来直扯筋，我两眼一闭，两脚一抻，看见太上老君炼金丹，看见阎王老子勾账簿，看见东风压倒西风，看见“四清”“四不清”，我治不好脑壳告不起状，几瓶药水冷颈筋，县里敷到乡里，乡里敷到村里，村里敷到我屋里，还是几瓶现药水，私人出钱就住院，公家出钱买些安眠片，把我当精神病治啊！还是北京医生负责，我走到北京医院，女医生问我痛了好久？十一年有余，十二年不到。打针皮肤过敏不？要是下药重了就会过敏。吃药反胃不？三天丸子给我一天吃，你说反胃不反胃？女医生笑笑哈哈，看来，您对用药还蛮懂行。我是个老药罐，脑壳被恶人打痛了十几年，这回就看北京的妙药治不治得好我脑壳？您住院，是自己出钱还是打你的人出钱？我留了个心眼，回她一个笑眯眯，恶人跑了路，公安在追逃，自己出钱。您带了多少钱？六十万。女医生拿起笔就要开住院单，同我去的何强跑进来，放出高音喇叭，医生，我是陪来的乡干部，是来检查的，住不起院，北京医生医术高，开些药就会好。女医生手头的笔好比“扶乩笔”的醒了神，停在半空中，她笑得好艰难，您这病我治不了，另请高明。我气得脸像红虾公，在北京都要讲文明，要不然，我要将他何强骂得七窍变九窍，老子一赌气，出了医院门。何强，还有同来的赵和怕我直奔天安门，好话给我说了几皮箩，何强不晓得从哪里拿来三瓶药水，红不红，绿不绿，说是特效药。我心一软，就跟他们打了回转，想去天安门，都冇去得成。我又不是去告御状！一个中国人谁不想去天安门看看？！何强、赵和两个门神就是不让我去，一部的士将我送到北京西。庞书记啊，你看一看，评一评，你手下干部是么哩作风？盘缠费米带我到北京，高铁去，高铁回，就带回来三瓶安眠片水。我回来要老秋拿去化验，说是放了洗发精。幸亏我老子冇喝，喝进了只怕一觉睡下去——一万年不得醒。庞书记，安眠片水我带来了，你出来看一看，咯样红不红、绿不绿的药水，哄鬼呀。我只带了一瓶，另两瓶我藏好了，他何强、赵和莫想销毁铁证。回来后，他们做贼心虚，老是要我打吊针，从乡里打到县里，从县里打到省里，吊针打了几百瓶，打得我手背上冇一块好肉，想把我吊死呀？我才不会中计，我有一招杀手锏，随从我叫好了一个，庞书记啊，你再不开门，我就要使杀手锏……
4、为了突出三句半的特点，给观众一个“新鲜、奇特”或“诙谐”的效果，三句半的“半句”应该以两个字为主，当然也可以用一个字，但不容易表达需要的思想。
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6、"朦胧诗"不仅仅是某个诗人群,或者某类诗作，而是一种带有叛逆性，先锋性的创作潮流。因其作品在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和不确定性，而被称为"朦胧诗"。如北岛，舒婷，顾城，江河，杨炼，等等，是"朦胧诗"的代表人物。
7、(工对)对仗的两句词性要相对，像这样的对仗，叫做工对。
8、除了平仄之外，大典诗歌还常常借助双声同、叠韵词、香音问和象声同来求得者调的和谐。
9、(六言诗)诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有“六言”，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
10、“诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也！”——摘自赵缺《无咎诗三百序》。诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。孔子认为，诗具有兴、观、群、怨四种作用。陆机则认为：“诗缘情而绮靡”。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，后世将两者统称为诗歌。
11、三句半本身有个固定格式，容易编写，表演简单。可以现编现演，及时宣传，演员来不及背词可以写在纸片上，在舞台上偷看词句表演。
12、古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。
13、自君之出矣诗：五言四句或四句以上，也可写若干首。首句一定要是“自君之出矣”。
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15、范小青|刘荣书|姚辉|郭晓琦|徐秋良|草白
16、比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，/正如我轻轻的来;/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘;/波光里的艳影，/在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。
17、感恩太极结缘----版纳冬营二期小结精彩大展演
18、 “明明庞书记在办公室，怎么不开门来见老百姓？古时候小民想见县官就击鼓，击鼓就要升堂。”杨来神仍在我臂弯里左冲右突。
19、 知天和区有物吃，前那几日涎早流。
20、1竹枝三弄：竹竿和竹叶由字组成，可读出三首绝句。每首的结构固定，相当于词。(此为刚刚始制)
21、从抗战后期到整个解放战争时期，由于政治地图与战争区域的划分，40年代的诗歌活动大致上分为国民d统治区和中国共产d领导的解放区两部分，且各有自身的特点。但因解放区代表了全中国的新生和希望，中国共产d的文艺方针起著全局性的影响，解放区的新型诗歌同样成为全国的楷模并对国民d统治区诗歌有潜在的影响。
22、(版纳冬营)(22)人间天堂的“星光夜市"！
23、 “当年雁来人民学哲学，学得热火朝天，大忙挤学，小忙多学，活学活用，有滋有味，是全国学习的典型，你，你来神是不是当年学哲学的积极分子？”
24、三句半不仅要押韵，而且要“同调”，即押韵的字不仅要韵母相同，而且音调也要相同，但第三句的音调不能与其他句相同，只有这样，观众听起来才会感到和谐悦耳。
25、谢有顺 李德南|丁小龙|陈培浩|谢有顺 李德南
26、1拆字图诗：此诗可谓拆字诗中一绝，每隔一行的字每字拆成两字，拆后全诗从右至左竖读，成一首七言律诗或五言绝句。如果是横排的，则拆后全诗从左至右横读。
27、(三平调)在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
28、(重韵)即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
29、四愁诗：共四首，每首都以“我所思兮在××”开始，而以“何为怀忧心××”作结，故称“四愁”。
30、向展写歌喜欢用窄韵，“旦牵郎”“哥望娘”等宽韵他极少用(如果用此两韵更能表情达意，他也会用)，他认为用窄韵歌更好听，更见本事。当然，这必须词汇要丰富，往往更花脑汁。他的歌被收入许多本书，如《雷歌大全》《雷州歌大典》《清风》《春之歌》《婚育新风》《雄鹰振翅的地方》等。雷歌研究会会长何安成曾经从古今雷歌中选出“雷歌精品一百首”，其中就选入了向展获过一等奖的《笑》：
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32、在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快!第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩——青与绿;近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”!这也正是作者的高明之处!
33、文章源自杨大卫《感恩祖国，感恩太极》略有改动
34、为了突出三句半的特点，给观众一个“新鲜、奇特”或“诙谐”的效果，三句半的“半句”应该以两个字为主，当然也可以用一个字，但不容易表达需要的思想。如果用两个字找不出合适的词(韵母和音调都受控于前2句，的确很难)，也可以用三个字，但应尽量少用。
35、又有一次，文化局要求陈向展把谢剑虹老师写的《顺治登基》改编成雷剧，他拿起谢老师写的戏曲本看，发现是用普通话来押韵的。向展进行第二次创作，把《顺治登基》改成雷剧，文化局领导一看，非常满意。后来此剧得奖，而且剧本发表在《湛江艺术》上，但所署的名没有陈向展。他没有计较，名誉对他来说如过眼烟云。谢剑虹找到他，说：“《顺治登基》获奖了，上头发来的奖金我给你几百块。”向展婉拒了。至今许多人对向展的人品非常佩服。
36、领导带头心气高，师生员工赶帮超，我爱我校校爱我,永远
37、我们四人走上台，锣鼓声声敲起来，面向广大小朋友，开场。
38、 我已叫人画图纸，要来天和建高楼。
39、这个形式顾名思义就是三个整句加上一个半句，一由四句组成。由几个或几十个「三句半」组成一个节目。节目可长可短，要求合辄押韵，不受节奏限制。
40、1逆挽诗/抑扬诗：一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗，但从全诗来看，知只是一种铺垫，后半部分语意陡转，别开生面，不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。
41、(古体诗)又称“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
42、叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。
43、陈向展在附城南田小学读五年级时，就对雷歌产生兴趣，他觉得徐闻一位贡生的《失恋吟》写得非常好，就经常唱它，至今，这组歌向展还能倒背如流：横月照窗触官景……。
44、 “杨来神，你又来了，有病不治你自找瘟。”
45、 “老姜同志，讲了半天，你还是冇转变思想，端正态度，你再听我讲……”
46、全体营员演唱巜难忘今宵》，歌曲悠扬贯穿，无论天涯与海角，共祝愿祖国好！是我们友谊长存的思想情感！
47、向展在姑娘歌表演方面也是能手。90年代，雷州市在三元塔公园的灯光球场举办春节姑娘歌大赛，各地高手云集，周定状、莲兴、莲喜等老艺人也来参加，这场比赛堪称姑娘歌界的“武林大赛”，要想独占鳌头谈何容易。他和郑马华对唱，两人嘴舌如剑，应答如流，最终还是凭借急智、精彩的歌词赢得满堂喝彩、评委青睐，最终拿下两场一等奖。我在《谁都颂扬郑马华》一文中，写过他如何捞郑马华的台，表现出他才思敏捷。确实，没有过硬的功夫，谁人敢上台去捞别人的台！由于他具备这方面的才华，所以许多时候也被请去表演姑娘歌。如在雷城天和区文艺晚会上，他与郑马华联袂表演，唱词也比较有趣精彩，挺合群众的口味，下面摘录其中四首：
48、来神在盼盼门前演唱得差不多了，该我出手了。作为一个听戏的老票友，我有些心不在焉。作为他戏文里的一个配角，我该出场了，我不知道走廊摄像头里自己是何等表情，还好，来神和老秋对我的出场一点也不莫名惊诧，他俩挺配合，让我左手牵一个右手牵一个，拽离了长长的走廊戏台。其他九楼常客也跟着散场。