1、起初，朱安身确实是在执拗地抵制着。他顽固地弓起后脊梁，像一头受了惊吓的乌龟，总是示人以坚固的硬壳，整个脑袋完全逃避到枕头的外侧去，感觉他就是一个正在闹别扭的、小心眼的丈夫。别……别闹了……好不……咱们可是有……有君子协定的！但是，当那浑圆而滚烫的母虫一样柔软的肢体，一旦亲密无间地黏上这个男人的时候，几乎所有的抗议与抵触，瞬间就化为乌有，毫无意义了。好比是，朱安身仅仅用一片轻薄的羽毛，妄想拨开一块炽烈燃烧的火炭，自身立刻就焚烧殆尽了。
2、文学表达的现实维度与内风景叙事是张学东小说引人关注的文本特质。与之相匹配，他对小说语式的探索与实践也颇有特点。张学东的小说语式是典型的讲述式，尤其擅长以第一人称“我”为视点的内聚焦讲述，但讲述得慢而细，并辅之以必要的交叉，因而，在总体上营构出一种近于呈示语式的艺术效果。其中，通过孩童视角讲述成人世界里的故事，常以营造陌生化的艺术效果而为人所称道。比如，在《向葵头上的野烟》中，有时风景(风俗、风物)描写作为呈示语式之一种，参与到整体的讲述进程中，从而赋予文本以抒情特质，尤其在那些表达孩童经验和乡土世界的文本中，这种表现尤为突出。《风轻云淡》的牧歌与挽歌调性的生成，与文本中无所不在的风景话语密切关联。如果将之去掉或弱化，那效果将会大打折扣。语式实践最考验小说家的艺术功力，然而，选择何种语式、营造何种效果，并非单纯的语言形式问题，而是世界观、艺术观问题。在张学东的小说中，内敛型抒情构成其精神结构中最为核心、最为动人的内容，而向外型介入又成为文本实践中最为珍贵的品质，然而更多时候二者混杂于一体，这决定了张学东在小说语式实践上的复杂性、多义性，因此，他的小说须慢读，反复咀嚼方能得其真味。
3、 贫穷而满怀爱意的亲人们让“野女人”找到了家和爱的感觉，对亲情的渴望迅速产生一股强大的浮力，推动她从此告别皮肉生涯，回到有尊严的生活，她开始假戏真做。
4、朱安身的第一场恋爱，不，更确切点说，是他大学时代唯一的暗恋或单相思，就这么短暂地夭折了。
5、有天国王派人来催进宫汇报。他妻子看他太脏了，就逼他去洗澡。他在澡堂洗澡时候，脑子里还想着称量皇的冠难题。突然，他注意到，当他的身体从浴盆里沉下去时候，有部分水从浴盆边溢出来，同时他觉得入水愈深，则他的体量愈轻。于是他立刻跳出浴盆，忘了穿衣服就跑到街上去了，边跑边叫：“我想出来了！我想出来！解决皇冠办法找啦！”他进皇宫后，对国王说：“请允许我先做一个实验，才能把结果报告给你。”国王同意了。阿基米德与皇冠一样重的一块金子、一块银子和皇冠分别放水盆里，看金块排出水量比银块排出水量少，而皇冠排出水量比金块排出水量多。
6、∵MB=MB,BF=BA,∴△MBF≌△MBA.
7、a. 测量出待测固体未放入水中时的重量，记为G，则固体的质量
8、(2)实验中用的固体和液体的密度不能差得太多，否则将增大误差。
9、 当时的国王想叫一个工匠替打造一顶金皇冠，于是国王就给了工匠所需要数量的黄金。工匠手艺非常高明，制作的皇冠精巧别致，而且重量跟当初国王所给黄金样重。可是，有人向国王报告说：“工匠制造皇冠时私下吞没了部分黄金，把同样重银子掺了进去。”国王听后，也怀疑起来，就把阿基米德找来，要他想法测定，金皇冠里掺没掺银子，工匠是否私吞黄金了。这次，把阿基米德难住了。他回家里苦思苦想了好久，也没有想出办法，每天饭吃不下，觉睡不好，也不洗澡，像着了魔一样。
10、尽管炉甘石的味道有些刺鼻子，而且，涂在那些红兮兮的粉刺疙瘩上，会产生一种隐秘的灼痛感，但他的心情从来没有那么舒畅过，他甚至透过那白石灰一样难闻的药液，清晰地嗅出一个女生最恬静最生动的香气。后来，他躺在自己的床上，翻来覆去久久不能入眠，那个叫肖晓虹的女生，一会儿变得异常清晰，楚楚动人，一会儿又显得模模糊糊如隔云雾。他把肖晓虹在路上跟他说过的话，一个字一个字地，回想了若干遍，就像人们在睡不着的时候，不停地数绵羊那样，而几乎每一遍，他都觉得，自己一定遗漏了某个至关重要的细节或词语。他一直固执地认为，她一定跟他说了很多很多，只是一切来得太突然了，当时他简直紧张得快要休克了。
11、E-mail: huataixiaoxue@qq.com
12、 (3)物体刚下浸到液体时由于受到表面张力的影响和排开液体的体积很小等因素会产生很大的误差，所以作F-G图线时，应先根据较大的(F，G)值连线，然后逐渐向坐标原点延伸。
13、浮力是由液体(或气体)对物体向上和向下压力差产生的。浸入液体里的物体受到向上的浮力，浮力的大小等于它排开的液体受到的重力。F浮=G排=ρ液V排g。从公式中可以看出：液体对物体的浮力与液体的密度和物体排开液体的体积有关，而与物体的质量、体积、重力、形状、浸没的深度等均无关。
14、马娜发现，朱母说这话时的眼神，充满了渴望和欣慰——那渴望几乎是望眼欲穿的，那欣慰更是苦尽甘来的。所以，她再也不敢正视对方的眼睛了。她觉得自己有罪，且罪不可赦。
15、(On the Sphere and the Cylinder)全篇共分两卷。第一卷开头先给出了6个定义和5个假设。如定义了底为球面的圆锥(扇形圆锥)以及由二圆锥组成的算盘珠形的立体。
16、(3)再降低左边铁架台夹具的高度，重复操作(2)的过程，共记下五到六组F和G的值。
17、我不喜欢让人死死盯着，心里怪毛的，再说，你这样压得人家骨头好疼。马娜总算是连撒娇带用力地掀开了朱安身，她能听见黑暗中的男人急不可耐地喘着粗气，犹如一头正在狂奔咆哮的公牛，被谁猛然绊住了四蹄，喉咙里不时发出含混痛苦的哞嗷声，由于太过亢奋，脸色憋得像块猪肝子，这越发加深了这张脸丑陋不堪令人生畏的印象。所以，她干脆忙别过脸去，就势伏在枕头上，双腿自然分开跪在棉被上，她觉得这样也许最好，所谓眼不见为净。按理说，这种时候，她是不该挑肥拣瘦的，像她这样的女人，有什么资格要求客人这样那样呢，可这张脸着实叫她不敢恭维，尤其是在这种时候。然而，她趴在那里干等了一会儿，却再无下文了，男人已在身旁瓮声瓮气塌下腰去，继而，如同一头突然中了弹的猎物，一味地平板板地躺倒，长长地往外面吹气。
18、(1)丁祖荣.流体力学.高等教育出版社,20
19、引申：伯努利方程是早期流体动力学的基本原理，实质是流体的机械能守恒，即：动能+重力势能+压力势能=常数。方程式具体表述为：
20、放在一定距离上的重物处于平衡状态时，若在其中的一个重物上加一点重量，则失去平衡，要向加重量的一端倾斜．
21、从《阿基米德定律》这篇小说叙事口吻来看，张学东以同情的目光扫描着弱者的生存背景和精神世界，以充满敬意的笔墨探触着社会边缘群体的人性光辉，以怜悯的文字叹息着沉浮在社会底层那些被欺凌被损害者的绝望的反抗。小说中最为动人的人物形象是马娜，她是一个类似托尔斯泰笔下的玛丝洛娃，雨果笔下的芳汀、小仲马笔下的“茶花女”玛格丽特、莫泊桑笔下的“羊脂球”、冯梦龙笔下的杜十娘、老舍笔下的小福子的人物形象，作者把她放置于一个特殊的情境中，与丑陋的朱安身假扮男女朋友回家省亲，本来她也有做“良家妇女”的愿望，可是走出婚姻悲剧的她选择一条被人所唾弃的不轨之路，“人就是这样，一旦跌入污泥浊水中，就算再多跌几跤，跌得再狠些，也都无所谓了。”与朱安身回老家初始只被马娜当作是一场买卖而已，但随着马娜与朱家人的接触，感受到朱家人的善良与家庭的温暖，而且找回了久违的做人的尊严。尤其是当她推着朱父出来晒太阳，为朱父擦汗和涎水，看到与自己老家一样的玉米地，想起与自己父母劳作的场景，这些宝贵的记忆让马娜留下了眼泪，尤其是自己像个女儿一样挨着朱父的轮椅坐在老人的旁边，此时的马娜身上散发着耀眼的人性光辉，连朱安身看到这一幕都为之动容，为马娜善良的本性感动得热泪盈眶。而马娜此时也忘记了自己现在讨厌的“野女人”的角色，重新燃起对生活的希望。“我今天还真觉得自己像个新娘子，这滋味可真好啊，我好久都没觉得，自己像个好女人了。”张学东没有把马娜塑造成一个轻佻、只贪图金钱而道德沦丧的卖淫女，而是用同情的笔触给予她人性的光辉。从这一点上，张学东可称是一位有着强烈道德感的作家。
22、首先，沿上方方向建立为z轴，设它的上表面到自由表面的距离为h下表面到自由表面的距离为h液体密度为ρ，大气压强为P0。
23、选自《花城》2018年第5期
24、阿拉伯Al-Biruni(973年～1050年)的译文中保存了阿基米德折弦定理的内容，苏联在1964年根据Al-Biruni本出版了俄文版《阿基米德全集》，第一题就是阿基米德折弦定理.
25、这篇小说也呈现出张学东独特的叙事语言。人们常说，在现实面前，所有的语言都变得苍白无力。语言自身的表达缺陷无法完美地去还原现实，这就要求作家在描人状物的过程中力求准确、形象。而张学东在此篇小说中，不断用鲜活生动的语言去还原现实生活的质感，将丰富的阅历与见识融入到对现实的深刻思考，以一种诚实的态度面对我们纷繁复杂的现实世界。这表现在语言修辞方面的匠心独运。据笔者粗略统计，本篇小说共使用了50多处比喻句，这些比喻句使所表现的对象更加形象、具体、生动，让人易于接受，印象更加深刻。比如文中有一句“她一寸寸地挪移，犹如一条惊蛰过后，刚刚苏醒的肥白的虫子。”将身体挪移中的马娜比喻成为一条肥白的虫子，既表现出马娜当时的动作形态，又展现出了马娜雪白性感的肤色。还有一句“老年人皮肤特有的那种薄脆感，使她摸着像一片颤颤微微的黄表纸。”形象地表现出老年人皮肤的那种干瘪脆弱的特点。类似这样形象巧妙的比喻句在小说中比比皆是。
26、阿基米德从看见水面上升得到启示，作出了关于浮体问题的重大发现，并通过王冠排出的水量解决了国王的疑问。在著名的《论浮体》一书中，他按照各种固体的形状和比重的变化来确定其浮于水中的位置，并且详细阐述和总结了后来闻名于世的阿基米德原理：放在液体中的物体受到向上的浮力，其大小等于物体所排开的液体重量。从此使人们对物体的沉浮有了科学的认识。
27、∴MB=MG，∠MGB=∠MBC=∠MAC.
28、 阿基米德原理阐明了浮力的三要素：浮力作用于浸在液体或气体里的物体上，其方向竖直向上，其大小等于物体所排开的液体或气体受到的重力，即F浮=G排。“排开液体的体积”即V排与物体的体积在数值上不一定相等，当物体浸没在液体里时，V排=V物，此时物体受到的浮力最大，浮力的大小也与深度无关；当物体部分浸入液体时，浮力的大小只与物体排开液体的体积和液体的密度有关，与物体的`形状、密度无关。
29、(1)浸在液体(或气体)里的物体受到向上的浮力。浮力的大小等于物体排开的液体(或气体)的重量。这就是著名的“阿基米德定律”(Archimedes&#xprinciple)。该定律是公元前200年以前古希腊学者阿基米德所发现的，又称阿基米德原理。浮力的大小可用下式计算：F浮=ρ液(气)gV排。
30、principle)。该定律是公元前200年以前古希腊学者阿基米德(Archimedes,
31、∴∠F=∠MAB=∠MCB,∴MF=MC,
32、阿基米德是古希腊哲学家、数学家、物理学家，在当时就非常有名。
33、一开始，马娜很是犹豫。这样的要求听起来既荒唐又恐怖，扮演一个陌生男人的对象，而且，还是那么丑的一个家伙，假如是一个大帅哥，也许那感觉会稍好一点儿。她心里未免会生出些许狐疑，万一这货是个心理变态，或杀人狂什么的，到时候自己的小命怕是都保不住了。可马娜好歹也算阅人无数，对于出门寻乐子的男人，她基本上是有把握的，这类人通常直截了当，速战速决，进门直奔主题，只顾宽衣解带，办事走人，有时甚至连一句多余的话也不跟她讲。但这个相貌丑陋的男人，一见她面眼中就含着难言和乞求意味，语气近乎低三下他甚至给她出示了身份证，告诉她自己是做什么工作的，具体住在城里哪个地方。通常，来洗头店里图欢乐的男人，绝对没有这么蠢的，满嘴没有一句真话，结过婚的，说自己刚刚离异，有老婆的偏说老婆是性冷淡。
34、在张学东的文学实践中，文学表达的现实维度，其意义的呈现或价值的凸显最终必定落实于对典型化了的个体之生存与精神样态的营构上，或者说，是小说中人物自身的“能动性”赋予文本以超脱于现实的价值与意义。值得一提的是，《惶惑八月间》《父亲的婚事》《阿基米德定律》三部小说虽然以热点事件或话题为素材，但并没有表现出一些小说家在处理此类问题时所展现出的常见的概念化、公式化弊端。不论以感性的形象传达抽象的理念，还是以细节或细部的经营反映整体建构，张学东须臾不离开“以小说方式”介入现实、处理社会问题这一根本路径。在小说中，典型人物的典型遭际虽总被置于总体性视野烛照下，但其发展遵循的是个体内在的生命逻辑，而非外在的理念推演。
35、选自《作家》2018年第10期
36、阿基米德原理又名浮力定律，是指浸入液体中的物体受到向上的浮力，浮力的大小等于它排开的液体受到的重力，而与物体浸在液体中的深度、物体的质量、密度及物体的形状无关。数学表达式:F浮=G排=ρ涂·g·V排，适用于液体跟气体中。
37、每天下午五点四十分左右，学生们由宿舍楼下来就餐时，都会顺手拎一两只空的暖水瓶，这些外表红红绿绿的玩意，通常先被大片大片地扔在开水房门口，等到去食堂吃过晚饭以后，大伙再顺路去开水房，灌满各自的暖瓶，然后成双结对地拎回各自的宿舍里去，这是大学生每天必做的功课。朱安身虽说其貌不扬，但身上有的是力气，毕竟打小就生活在乡下，农忙时节，他也得帮家里干两把地里的活计。朱安身总是尽可能快地吃完晚饭，然后迅速离开学生食堂，健步如飞地奔向开水房，在那一大堆花丛样鲜艳的暖水瓶里，准确无误地找到属于肖晓虹的那两只(上面用即时贴注明了年级姓名)，当然他也会顺带再多拿两只，那是跟肖晓虹很要好的同宿舍的另一个女生的，他很小心地替她们灌满开水，一只手拎两三个暖水瓶，走起路来脚步嗵嗵直响，好像浑身有使不完的力气。
38、由于阿基米德浮力定律，为了保证浮体的稳定性，就要保证浮体重心和受到的浮力的作用线相互平衡产生的力矩使浮体有趋于平衡的趋势，这样浮体才能稳定(如图左)，如果重心较高，浮力作用线和重心产生的力矩使浮体有倾覆的趋势，此时浮体不稳定(如图右)。
39、接着给出螺线(现在称为“阿基米德螺线”)的定义：
40、由上式可以看出，该物体在z方向受到的力，实际上是物体排开液体的体积再乘以液体的比重。(即物体浮力大小等于物体排开液体的重量)
41、 在城镇化发展到今天的当下，乡村已经成为众多作家尘封的记忆，从城市回到乡下，到底是一种什么状态？今天贫困地区的乡村，究竟是一种什么样的人际关系和亲情关系？人们为什么回乡？会不会把真实的城里的生活告诉亲人？亲情是怎么在城乡之间维系的？那些古老的面子为什么值得人用性命去捍卫？
42、很快，朱母就回来了，脸上的笑容多少显得有些不自然，但依旧带着道歉式的讨好，仿佛无端地让儿子对象拿这种脏东西，做老人的脸面无光似的。朱母利索地回屋端了脸盆，进伙房打来了半盆清水，又拿出一块新鲜的香皂，和颜悦色地招呼她说，小马，你快过来，好好洗一洗。
43、但是，这份送暖水瓶的工作并未持续太久，因为那些喜欢叽叽喳喳的女生，很快就把这桩趣事，添油加醋地传遍了全班的角角落落。最开始，还是比较积极正面的，她们说咱班可出了个活雷锋，号召全班男生要向朱安身同学学习，但接下来，事情就变了味了，说什么癞蛤蟆想吃天鹅肉，简直是痴心妄想……几个平素对肖晓虹颇具好感的男生，也仿佛原本属于自己的某项福利，突然遭到了一个相貌丑陋者的拦路抢劫，于是他们就依照雨果小说《巴黎圣母院》里的经典形象卡西莫多，也阴阳怪气地给朱安身头上安了一个雅号“朱西莫多”。他们私下里总吵吵说，快看快看，朱西莫多屁颠颠地要去学雷锋了……朱西莫多又献殷勤去了……朱西莫多爱上咱们的班花肖晓虹了。
44、本文发表于《文艺报》2019年11月13日3版
45、有一晚正上自习课，一个男生故作娇滴之态，将自己的嗓音憋成女生才有的那种尖细的频道，对身边的另一个男生说，卡西莫多，我美吗？对方马上会意地应和和演绎，你太美了，艾丝美拉达！大伙稍一愣怔，整个教室突然就爆发出一阵哄堂大笑……在那喧哗的笑闹落幕之际，大家忽然听见另一个声音愤愤然地从某个角落陡然升起：喂，你们——真是——太过分了！此语正出自肖晓虹之口。她当时的脸色难看极了，好像是，刚被外面凛冽的寒风冻透了似的，青一块，紫一块，总之要多难看有多难看，一班同学从未见她这样过。打那之后，大伙就发现，肖晓虹再也不把暖水瓶随便放在开水房前，或别的什么地方了，她总是宝贝似的随身携带，不给人创造任何可乘之机。
46、研究了曲线图形求积的问题，并用穷竭法建立了这样的结论：“任何由直线和直角圆锥体的截面所包围的弓形(即抛物线)，其面积都是其同底同高的三角形面积的三分之四。”他还用力学权重方法再次验证这个结论，使数学与力学成功地结合起来。
47、昨天，她已经被朱安身很隆重地介绍给了朱父，所以，此刻对方的眼光里就流淌着长辈特有的那种羞赧和无奈，她觉得他的样子好可怜，是那种既需要别人帮助，又羞于启齿的窘迫。况且，他要面对的还是他儿子的对象，未过门的儿媳，尽管她知道自己狗屁也不是，充其量只是个女骗子。这样胡乱思忖时，她已用右手三根手指，从地上艰难地捡起了尿壶。那一瞬间，喇叭状的壶口，还在滴滴答答往下流淌着什么。她的肠胃一阵翻涌，恶心，想吐，最好一走了之，但最终都让她强抑住了。她表现得很像一名训练有素的演员，该哭的时候哭，该笑的时候笑，任何困难都能坦然面对。她伸过另一只手，从朱父枕头边上抓起几片手纸。那些手纸，一看就知是由廉价劣质的大包卫生纸剪出的小方块，厚厚地摞在一起，方便病人平时使用。她拿起纸片去擦尿壶的外壳，她尽量让自己擦得仔细一点儿，因为她发现，此时朱父的目光老半天都没有离开过那个尿壶，像是在严格审查她这个未过门的儿媳如何做事，以便在关键时刻拿出他自己的意见。
48、b. 由于在这两次测量中的固体均为同一固体，故两次所排开液体的体积应相等，故因此可以得出待测液体的密度为
49、弹簧秤2个，溢杯，烧杯，铁架台2个，胶木块等。
50、事情是这样的：叙拉古国王艾希罗曾交给金匠一块黄金，让他做一顶王冠。王冠做成后，国王拿在手里觉得有点轻。他怀疑金匠掺了假，可是金匠以脑袋担保说没有，并当面拿秤来称，结果与原来的金块一样重。国王还是有些怀疑，可他又拿不出证据，于是把阿基米德叫来，要他来解决这个难题。回家后，阿基米德闭门谢客，冥思苦想，但百思不得其解。
51、国王一眼就看到一只多一只少。于是阿基米德肯定地说：“王冠里一定掺了银或者其他的金属，它不是纯金的。”
52、选自《作品》2018年第10期
53、屋里屋外转了一大圈，始终没见到朱安身人影。
54、选自《文学港》2018年第10期
55、朱母顿了片刻，又啰唆道，刚刚真是多亏了你呀，要不他准又弄得一裤子一床单，害得我又得大洗一场。唉！人活成这样，真是家里的负担啊。
56、接到任务，阿基米德好几天都想不出什么好主意，他废寝忘食，近乎痴迷。好心的朋友劝他去洗个澡，放松放松。当他坐到满满一盆水里去时，从盆边溢出去的水引起了他的注意，他脑子里灵光一闪，猛地从澡盆里跳出，来不及穿上衣服就狂奔回家。
57、方寅虎也是朱安身的中学同学，一个曾经靠抄朱安身作业混日子的无赖，一个曾被朱安身所不屑的人，如今靠在歌厅和酒楼应酬承包了城市里的绿化工程，“在城里混得人模狗样，要风得风要雨得雨”，而朱安身“从中考到高考，再到后来参加工作，一路可谓过关斩将，可到头来能怎样呢，不过是守在一个半死不活的破单位混口饭吃而已，三十大几的男人，要房无房，要车无车，就因为长得太丑，连个女人也讨不到。”“自己这辈子竟惨败至此”。以至于方寅虎可以“大言不惭地挑衅他侮辱他”，最后被激怒的朱安身举起菜刀用暴力的手段杀死了方寅虎捍卫了自己作为男人的最后那份尊严。朱安身的命运遭际值得我们反思，由“乡”入“城”的大学生朱安身学习刻苦，业务精湛，可为什么“竟惨败至此”？农村出身的朱安身作为城市新底层的代表，在面临城市高房价、高消费、高压力凸显出来的社会问题，尤其是教育产业化和大学扩招日益猖獗的过程中，大学教育和知识阶层早已失去了其高高在上的精英地位，在商业化的逻辑中亦步亦趋。出身贫寒的朱安身，早已沦为现实的“庸常者”，丧失理想的翅膀，心平气和地一次又一次接受贫穷的窘境和教育、就业机会的不公。所以，以朱安身为代表的城市新底层，面临着“回不去的乡村，待不下去的城市”这一沉重的时代命题而无所适从，这一主题也成为城市生存者无奈的喟叹和现实困境的写照。