1、李兆麟(二首)露营之歌一铁岭绝岩，林木丛生，暴雨狂风，荒原水畔战马鸣。围火齐团结，普照满天红。
2、你是昂首高吭的雄鸡-----唤醒拂晓的沉默，
3、本词作于1936年2月，即红军摆脱几十万国民d军队的围追堵截长征到达陕北后不久，初发表于1945年国共重庆谈判期间《新民报晚刊》和《大公报》上。重庆谈判要解决的问题，就是中国共产d和国民d的执政问题。于是，当这首笑傲史上明君大帝、叙说共产d人以建设江山为己任并能建设好江山、显示出强大信心的千古名词发表以后，即获好评如潮，重庆上下轰动不已，大江南北争相传诵，一时间，竟造就一派洛阳纸贵的局面，中国共产d在白区社会各界人士心中分量骤然提升。这令蒋委员长大为愤怒，调动了几十个御用文人作词“围攻”。可惜他的那些御用文人们，修养上过分着眼于个人得失，缺少为江山增添秀色的胸怀情操，文字里只够吟些春花秋月，于是这场“围攻”也就只能草草地落败收场了。(形容战争胜利的霸气的诗词)。
4、 对历史人物的景仰，正包含了对自己现实状况的不满。对比之下，四十七岁的苏轼深为自己不能象周瑜那样年纪轻轻就建立了卓著的功业而感叹。他只好用自我嘲笑的口气说：“故国神游，多情应笑我，早生华发”。象他这样，通过想象去经历(神游)那三国(故国)的赤壁之战，人们大概会嘲笑他太富于感情，因而过早地有了花白头发(华发)吧！自嘲之余，一种看破红尘的消极情绪油然而生。“人生如梦，一尊还酹江月”。“尊”，酒杯。一尊是一杯酒的意思。“爵(lèi)”，洒酒表示祭奠。他忽然觉得，人间不过象梦境一样，不要徒然感叹了，还是给江上的明月，献上一杯酒，伴月痛饮吧！
5、韩信北上灭赵的时候，说张耳与陈余两个人为刎颈之交，后两人翻脸。(形容战争胜利的霸气的诗词)。
6、虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
7、四亿人群气度雄，族于尽孝国于忠。赴汤蹈火寻常事，拨乱扶危旷代功。
8、宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下山下，风展红旗如画。
9、犁旦昏昏亘不开，鼍风仍挟乱云来。荡为楼角纵横雨，遥掣山头断续雷。压枕声喧初未觉，缘江梦险独先回。闰年三月春非老，愁见飘红滞水隈。
10、毛泽东这首《忆秦娥·娄山关》是他所有诗作中绝对第一流的作品，写景状物、抒发胸臆，堪当精品。
11、 引胜: 导致敌军获胜。引,引导、导致。
12、 ⑦ 伍:军队编制的最低一级单位,五人为伍。
13、烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
14、您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
15、鄱阳湖文化展开幕日杂拾八首其四宜春馆-近现代·傅义
16、看九州方圆，普天同庆；江河歌唱，遍地流芳。
17、二黄河东岸太行陬，封锁层层不自由。愿与人民同患难，誓拼热血固神州。
18、怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮同激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙有哪些祝贺比赛胜利的句子勤勉敬业，勇挑重担，吃苦耐劳，无私忘我。带领大家顶着烈日、冒着严寒及风雨的侵蚀，夜以继日，奋战在工地上，无论遇到怎样的苦难，不退缩，以我们八分公司特有的坚韧意志和高度的工作热情客服苦难、战胜困难。
19、百战新师惊贼胆，三年苦斗献吾身。从来燕赵多豪杰，驱逐倭儿共一樽。
20、毛泽东挽戴安澜将军外侮需人御，将军赋采薇。师称机械化，勇夺虎罴威。
21、在这首词中，毛泽东表达了这样一个观点：优美的江山常引来各种政治力量的争夺，其中不乏成功者。但他们还称不上“风流人物”。真正的风流人物，他不应该仅仅懂得争夺江山，而更应懂得如何去建设江山，使之更加美丽富饶！
22、什么是意境？(意)是作者的倾述。(境)是个空间、空壳、容积体，即诗境=深X宽X高。(物象)各种素材，有实质的，有形象化的。(意象)掺加了作者情绪后的各种素材，属于零零碎碎的。(诗意)是作者化万物万事万景为思绪后所产生的新东西，为一个整体；即，诸多零零碎碎的意象形成了一个整体，十分缜密地烘托主题。(意境)是诗意+诗境。七绝·鲅鱼圈仙人岛观浪龙引千峰虎跃汤，凌云舞蹈阔无央。突来神怒一声吼，白鹭纷飞诧雪茫。这首《七绝·鲅鱼圈仙人岛观浪》诸意象皆形象化。七绝·春日登蟠龙山即景咏怀台阶陡不久留人，放眼闻风感慨纷。俊鸟离飞槐树荡，龙山有雪往年云。这首《七绝·春日登蟠龙山即景咏怀》诸意象皆实在。意境里面，能感觉到什么？一气，二情，三味。(诗味)是意境里的东西，为形而上。声韵的平仄决定诗味。(诗气)是意境里的东西，为形而上，乃诗魂，属阳。遣词造句决定诗气，乃主动袭人一种特征，感觉就有。(诗情)是意境里的东西，为形而上，乃诗魄，属阴。须凭感悟才有。作者塑造意境时的感慨，乃作者之情；读者阅读时的感慨，乃读者之情。四)关于气与情。下面这首《五律·祖国好》为气势第情绪第味道第三。五律·祖国好江河参岳斗，光煜六千年。九五龙今跃，八一梦欲圆。太空挥正气，深海制狂澜。科技新商道，鸿儒世界篇。下面这首《七律·咏香皂》也是气势第情绪第味道第乃大气内藏，或者说冷气重，或者是阴气重，而《五律·祖国好》为大气暴露，或者说热气重，或者说阳气重。七律·咏香皂华丽包装不自由，终生角落太阳丢。昔时姣好逐憔悴，如玉纯洁任摆揉。奉献甘心学子爱，牺牲小我病亲酬。为家人喜肮脏伴，只见香消付水流。气，是具有统摄力的，所以说，气，能决定意境的大小。气，摸不到、看不到、听不到、闻不到，却时时刻刻存在，诗气最能表现诗人的品质，诗应生气、灵气、和气、喜气、正气、豪气、勇气等，忌败气、死气、晦气、恶气等，无论哪种诗气，都不可塑造成为小气。命题、用词、引典、比兴等技法技巧决定诗气，无论哪种类型诗倘诗气小了便归于失败作品。可以这样讲，塑造意境=塑造气的高度+塑造气的宽度+塑造气的深度，这三个度博而和谐则自然避免了小气，至于中和之气是要对三个度把握均匀——突出高度则大气，突出宽度则豪气，突出深度则蕴藏收敛之气，注重技巧则灵气，杜绝负能量则正气、喜气、生气等。像杜甫这首《登高》诗千百年来被推崇原因是败气相当重，怨气也很重；秋季自然是一片败象、败气，“艰难苦恨”则是怨气。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。气与情为相同重要，比方说，一个家庭，气好比父亲主外，情好比母亲主内。下面这首《七律·价值观》乃情绪第气势第味道第三。情乃高调之情。七律·诉价值观江山冰雪傲红梅，生命不白活一回。敢事敢责薄己利，全心全力厚功碑。精神境界明德守，坑岭方圆正道追。酬报家国福后代，黄泉含笑亦仙魁。下面这首《七律·大雪日沈阳至海口于美兰机场感赋》乃情绪第气势第味道第三。情乃低调之情。七律·大雪日沈阳至海口于美兰机场转向走廊头眼晕，滚梯下载货箱沉。空间湿重胸觉闷，零上温高汗溢淋。花正生香弥漫夜，人因疲态念知音。幻游海角天涯后，忘却炎凉作赋吟。谋篇布局，倘只重视物象，倘缺少了“气”和“情”，则如同企业只重视效益、资金和商品物质等，不重视企业文化。所谓“无情的制度，有情的管理”，管理制度博大精深却只是企业文化的一个片面，好的企业文化，体现在气氛上，不好的企业文化，员工士气低落，充满怨气、恨气、恶气、乱气等，如此气氛下，员工的情绪？可想而知。气与情，是相依为命，写者塑造意境，不可有气无情，不可有情无气，当然更不可无情无气。这首打油虽浑却道出了实在：有气才有力，有情是有意，没有情和气，有味不如屁。五)关于主象、副象、层次、链接。各种物象发挥最大化，在于物象与物象的契合，然而一个球队老板花最多钱买来世界上最好、最昂贵的球星组成了一支队伍，反而得不到冠军(皇家马德里队曾例证)，可见物象，妙在有主有次。意境里面的物象：分核心的物象，次核心的物象，处在外围的物象，仿佛一花朵。意境里面的物象：分上层的物象，中层的物象、基层的物象，仿佛一楼厦。——物象要有层次感，有层次感才有节奏感。可见，层次感，是很重要。至于花朵，其花瓣并不是很重要，缺少了几个花瓣并不失美丽芳香，而花托，是重要；至于楼厦，其空间并不是很重要，缺少了几个房间并不影响人居住，而空间与空间的结合物体材料，是重要。——此即物象与物象的链接，链接是媒体。可见，链接，是很重要。一个军营，居于核心是元帅，是重要。一支人流，最后人物是尊长，是重要。一条跑道，前头人物是第是重要。一座奖台，最高人物是冠军，是重要。一群特务，隐藏最深是头子，是重要。最核心、最前端、最高峰、最根处、最后面——此皆主象。可见，主象，是很重要。以上，都很重要，但不是首要。诗词的谋篇布局，首要是确定主题。确定主题，是诗人的第一主要任务内容，因为没有主题，你想写东西？就是瞎想。谋篇布局，选择物象和遣词造句，是初级的做法，营造气氛是高尚的做法。物象的思考选择，物象对主题的发挥，即便都达到了极致极佳，可是，诗气、诗情还不及格，则须追溯到源头——是立意的原因。六)关于立意、主题。前面谈了，确定主题之前是立意，那么，什么是立意？立意就是要表达想法。同一个人站不同角度观察同一事物则想法会有不同。比方说，同一座山，自北向南看是深绿色，自南向北看黄绿色；再比方说，同一件事情观察结果，有人会是爱，有人会是恨，等等。立意首先跟写者的脾气秉性相关，其次跟处于社会的哪个阶层相关，再其次学养、修养相关等。写者面对社会、或他人、或自己，以喜、怒、忧、思、悲、恐、惊七种情志方式，将要简明扼要地拿文字来作表达，就是诗词的立意。立意，是不可以教师教的，在于人生观、世界观、价值观，在于写者的综合素养。读诗或者说品诗，就是品读写者的立意。关于主题？主题不宜“明”，主题须凭感悟，主题是一首诗的魂魄，仿佛一支团队的魂魄(联想《亮剑》李云龙台词)，这个魂魄是第一任领导人注入的，无论军队大小，无论公司大小，这个魂魄永远不会丢、不会变，一首诗的魂魄是作者最初的感想，故而，这种魂魄不可以丢，不可以变，直到完成这首诗，否则，跑题儿了。七绝·咏芦苇秆细根薄生世蹉，雨侵日曝处风波。低头摆尾随他去，只要胸中长气节。这首《七绝·咏芦苇》是咏物诗，主题是人人都有志气，但面对现实时却不得不忍辱负重。七律·春望次第南风北半球，初开暖意盛装柔。雪融化氧千山海，垄趁泽光万亩油。天阔云悠蓝境远，溪新柳异翠芳稠。燕归高唱家乡美，爱感诗心跳到秋。这首《七律·春望》是咏景诗，主题是人类风景好，祖国好，家乡好，我自己的心情好。七)谋篇布局的宏观归纳。管理者的聪明，总是把最紧要的事情放在第一位处理。管理者的思想，是敢面对事物，愿体会事物，能认知事物，善表达事物，乐把握事物。管理者的情怀，是容得下任何事物。管理者的使命，是处理好任何事物。管理者的价值，体现在有能力处理好事物——以上这些，是谋好篇、布好局的先决条件。而管理之难？难在不知不觉中的事情，难在不经意间的过失，难在形而上的东西，难在常常被人们忽视的细节——当下之国人，普遍忽视细节，又都不愿意主动去理解总裁的难处，这该属于写不好诗的其中的一个原因吧？当然原因复杂，这里只议论如何写好诗，不议论其它。一个工厂内只一名总裁，一个车间内只一个班头。一首诗，或一句话，或上或下阕内，主象只一个，副象则不止一个，副象是众多的，用中华易学解释：一个太极只一阳，比方说，太阳系内只一个恒星，太阳即为主象，九大行星皆副象，九大行星上的土、石等，尤其地球上的水、木、动物等等等等皆派生之副象。一首诗，副象围绕主象，主副象皆烘托主题。一首诗，或许只一个主象，若干个副象。一首诗，或许上阕有一个主象，若干个副象；或下阕有一个主象，若干个副象。一首诗，或许一句话，就有一个主象，若干个副象。一首诗，倘象很少，则基本上是通篇大白话。关于布局的若干个要点：1)象愈明，景愈小。2)象愈藏，景愈大。1)先物景再情绪。2)先情绪再物景。1)叙述前，抒情中，议论后。2)叙述前，议论中，抒情后。3)抒情前，叙述中，议论后。4)议论前，叙述中，抒情后。1)先内在，后外在。2)先外在，后内在。1)先宏观，后微观。2)先微观，后宏观。1)先整体，后片面。2)先片面，后整体。1)先正后反。2)先反后正。1)先虚后实。2)先实后虚。3)虚实互根、互朵，相生、相兼。1)先曲折，后跌宕。2)先跌宕，后曲折。3)跌宕曲折同时展现。
23、晨星相望各他乡，偶合萍踪聚一堂。已分刘伶长日醉，倘容杜牧暂时狂。卮言且向尊前涌，猛志还从梦后凉。剩有清欢供追忆，不将陈迹付沧桑。
24、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。(壮志一作：壮士；兰山缺一作：兰山阙)
25、赞吉星文将军郭孟龙卢沟战火惊天外，振我中华立大勋。岁岁不忘重九日，人人传颂吉星文。
26、两番风，三日雨。春尽江南，望极吴山树。洛浦人来知未许。病客还归，谁共灯花语。
27、 故上兵伐谋，其次伐交，其次伐兵，其下攻城。攻城之法，为不得已。修橹，具器械，三月而后成距, 又三月而后已。将不胜其忿而蚁附之，杀士三分之而城不拔者，此攻之灾也。
28、旷野云雾茫茫万里不见城郭，雨雪纷纷笼罩着无边的沙漠。哀鸣的胡雁夜夜从空中飞过，胡人士兵也触景生情，潸然泪下。
29、叶剑英建军纪念日怀战烈刘伯坚同志红军抗日事长征，夜渡？都溅溅鸣。梁上伯坚来击筑，荆卿豪气渐离情。
30、事在人为，诚至金开，自有曙光逢。前进呀，中朝民族！既有始，要有终！誓杀到敌人大本营。
31、正骨诗人留垒块，脱命兵间冒埃壒。相逢大国张楚军，万口曾哦杜鹃拜。吟场鼎足身云叟，日课一诗老无惫。歌呼投辖出汾酿，药玉为船色难坏。初回花枝话年少，胜事乡闾？宾介。渐追湘魂哀九死，垂老玄芝采湍濑。世间万缘皆性斧，毅豹何须论养内。馀欢更矜姑布术，不觉崇谈昼连晦。吾疑群公天所厚，伍以酒兵重诗债。闽为幔亭峰九曲，楚有荆门江五派。俱张仙乐被悦怿，并导岷源接砰湃。岂知方干寂寞士，但解清诗缀格外。心仪松陵裒一集，连犿珠玑一而再。朅来习池侍公饮，兀兀空摹巾倒戴。自嗤止酒却耽咏，妄语仍愁婴五戒。会当铭德诵坡诗，湮灭未甘随湛辈。
32、满江红.卢沟闻警郭沫若怒气冲天，推窗望，战云变色。伏牖下，一腔孤愤，奋飞无翼。
33、释义：在破讷沙漠上大雁正在飞翔，在鸊鹈泉上战胜了敌军的将士们刚刚归来。形容胜利的古诗词形容胜利的古诗词：
34、写诗，谋篇布局，是核心关键。小学生写作文需要谋篇布局，政府、企业、军队等下发文件需要谋篇布局——无论大文章、小文章，都需要谋篇布局。治理国家需要谋篇布局，经营企业需要谋篇布局，将帅指挥千军万乘需要谋篇布局，班长指挥几个战士需要谋篇布局。棋手往往被动于谋篇布局，企业往往失败于谋篇布局，国家往往落后于谋篇布局。诗词的谋篇布局，我的实践经验是借鉴《管理学》能更妥善地说明，管理包括决策计划、组织、指挥、协调控制、创新五大内容，孤陋寡闻的我，把我个人所理解的管理与谋篇布局关联关系，分享给诗友，欢迎广大诗友指出不足。(决策计划)就是立意，就是要表达想法，打算写哪种诗，是写颂扬诗？是写讽刺诗？是写抒情诗？是写寓理诗？等等。(组织)就是思考，想象，组织价值最大化的词句。关键在于，明确主象，明确副象，明确诸多主副象之间的关系，即谋篇。郑重说：明确了主象，亦即抓住了事物事情的核心关键。(指挥)一首诗的初创，从遣词造句到起承转合，前提在于，从整体出发，一切副象围绕主象，主副象皆烘托渲染主题，即完成了布局。(协调控制)检查、改正、润色、调整、完善。(创新)求新颖，不泥古，跟得上时代。倘不具有时代感、不使用现代汉语词汇，则一定没有真情感，而没有真情实感的作品，一定不是好作品。虚伪的谋篇布局，毫无价值可言。谋篇布局，是一个思想体系。企事业单位的管理，最需要领导者的头脑富有战略性的资源管理思维，而诗作者的头脑最需要战略性的意象管理思维；所谓战略思维，从全局出发，“人尽其才，物尽其用”，敢于舍得——优秀诗人绝不会保留异常精美但却偏离主题的句子。所谓大局观：就是认识清楚上层因素、中层因素、基层因素，核心概念、核心边缘概念、外围附属概念等。人，拧成一股绳，能干出来“天大的事”；诗人，合理分配诸多意象，诸多意象有效紧密联系，且发挥最大化，才能是好诗。“近贤臣，远小人”。诗人的谋篇布局，跟管理一样，尽量远离低级、消极、卑鄙、肮脏等，即便写讽刺诗，也要坚决避免使用那类字眼，此乃代表诗人的情怀，素质，灵魂。谋篇布局，为心理的活动反应，拿中华中医学解释作递进认识：所谓“心”各种反应包括，哀与喜、苦与甘、阂与忧、闷与敞、愁与兴、舍与得、让与争、恨与爱、恶与善等，总之，将各种思绪变成文字，将各种文字付诸于纸面或荧屏。一阴一阳之谓道，诗成有道。日本人称书法为书道，比“书法”称谓，更富道理，那么写诗称“诗道”，亦富有道理。能谋大篇，不一定能布大局，比如萧何、张良、韩信等可以谋大篇，但不能够布大局；能布更大局者，刘邦也。谋篇是想法，布局是想法变成结果。“谋大篇，布大局”，首先，是要求作者的思想不狭隘。“谋整篇，布全局”，是不做片面的叙述，是要做全面的叙述。谋篇布局，我有两个较重要的观点：诗人要精于“谋大篇，布大局”。诗人要精于“谋小篇，布巧局”。“谋小篇，布巧局”，前人已经谈得很好了，这里不谈。一)关于“谋大篇，布大局”或“谋整篇，布全局”。下面两首《七律·咏足球赛》，其中的一篇，谋篇布局存在问题。七律·咏足球赛一第一运动亦如戎，奇正无穷守与攻。跑位及时局面好，传球准确阵容清。前锋中场谋攻势，后卫禁区防设营。刹那门神高跃起，欢腾观众哨三声。七律·咏足球赛二第一运动亦如戎，奇正无穷守与攻。准确传球局面好，及时跑位阵容清。前锋中场谋攻势，后卫禁区防设营。刹那门神高跃起，欢腾观众哨三声。无法战胜的球队，一定是由思想家们组建而成的；一名优秀的球员，一定具有与众不同的超前意识；一名优秀的教练，在选拔球员时，一定注重队员的超前意识，一定挑选预见性强和前瞻性好的队员，而至于技术方面，属于次要的因素(意识差的球员至于技术精湛也是有限度的)。《咏足球赛二》“准确传球局面好，及时跑位阵容清”——这句错了，错在“先传球，后跑位”。叙述诗的谋篇布局，主要体现在“有道理、讲逻辑”：“第一运动亦如戎”——开宗明义，足球是世界第一运动仿佛战争战场；“奇正”引自《孙子兵法》“以正合，以奇胜”。这首《咏足球赛》首句便较有气势，故境界较高，格局较大；往下，情感自然不会小。队员的合理跑位、站位，比射门、进球要精彩、要重要。把球转给善于跑位的队员，才能持续给予对方压力，才能形成我方的强大攻势；倘把球传给了站位固定的球员，则该球员往往是后卫，且该后卫没有对方前锋的紧逼，故而，第二联是描写进攻。第三联，依然描写进攻，还描写了双方的防守。第四联，还是描写进攻，而对方在疲于防守。尤其这句“中场谋攻势”体现出来了历朝历代帝王家一句真理话：“得中原者得天下”。至于“谋整篇，布全局”？虽然七律仅56字，但这首却道出了后卫球员、中场球员、前锋球员、守门员和观众；“哨三声”道出了裁判员；“奇胜无穷守与攻”道出了教练员；上述物象安排，有条不紊，有始有终，场面精彩纷呈，进攻方进的球可以理解为压哨球；压哨球，意味着进攻防守一刻都没停止，由此可以联想，球员之敬业，场面之激烈。既然“谋大篇，布大局”，那么“第一运动”一词断不可缺。任何副象，包括主象，都在执行一道圣旨，那就是烘托主题，或明或暗地烘托主题。这首《咏足球赛》主题：世界第一运动足球运动是一项崇尚进攻的体育运动。为什么？没有进攻就没有胜利；倘没有胜利，那么，比赛的意义何在?诗境是空间，可以简单认为，往空间里面布设意象，是谋篇布局。谋篇布局，决定意境的大小。谋篇布局，决定诗的气势、情绪、味道等。叙述诗是基本功，也最能看出来一个作者谋篇布局的潜质。泥古之作，绝无大局观之作；结合现代物象之作，方有大局观之作。不拘泥于古，用现代语句写现代事情，对所发生的事物，能好作全面客观叙述，将是改变旧价值观的一种好办法。这首《咏足球赛》谋篇布局属于一线贯通式。二)关于谋篇布局的一个小技巧——起承转合。七律·二月十九日呈昌隆师傅天降灵光地现豪，禅声净界彻云霄。山真褀瑞香萦宇，树正荣明鸟认巢。唱诵弥陀根慧净，皈依佛祖业仁操。心存物外新心念，再度慈风航远涛。首句为起句，第四句为承句；前四句描写自然景物，实乃作铺垫，由此，确定了较为庞大的意境空间；从天到地，从山到树等，物象分配得清晰，秩序井然，“鸟认巢”即所谓诗眼。第五句为转句，第六句承了第五句句意；“业仁操”提高了意境观赏空间。第七句再为转句，再次为递进、提高境界作铺垫；第八句“再度慈风航远涛”为该诗整体之合句，紧扣主题，说明宗旨，令境界空间再次提升，且脱俗出新。这首诗合理巧妙地避免了消极，烧香拜佛目的是“新心念”和“航远涛”，不同于当今社会99%以上诗人的立意。一个单位的管理者，关键在于他有凝聚力，能凝聚许多人心；一个诗作者，关键在于塑造对主题的凝聚力，谋求揪住读者的心。主题的凝聚力，取决于诸多意象与其之间的关系，像“天、灵光、地，禅声、净界、云霄、山、香、宇、树、鸟、巢、弥陀、根慧，佛祖、业、心念、慈风、远涛”及其通过动词、形容词等合理地链接、呼应、陪衬、烘托等，构建成了一个整体。该诗主题正大光明地做一个有良心的商人。至于“起承转合”，很简单，下面拿绝句扼要说说：1)起，即开头句。宜展开情感，或单刀直入，或启人思考，以通俗自然为好。2)承，即第二句。顺承第一句，注意连贯性，重在“顺”这个字眼，要小心跑题。3)转，即第三句。是叙述的转折，承前句要紧密，重在给第四句做铺垫。这句是最关键。4)合，即结束句。或明揭题旨，或令人凝思，或启人遐想，或激人情绪高昂。关键是要扣住主题。五绝·咏太阳无极乃谓太---------起有道系核心---------承接首句叙述，乃首句之巩固。我亮他星暗---------转是改革创新，乃结句之转机。十方全是坤---------合这首《咏太阳》乃个人的宇宙观。七绝·登望儿山口占微风嫩叶鸟鸣啾---------起碧海蓝天云万球---------承接首句叙述，乃首句之巩固。田野楷书春韵里---------转是改革创新，乃结句之转机。湛清横竖相机收---------合这首《七绝·登望儿山口占》及上述三首诗皆使用了现代汉语词汇，通俗易懂。至于起句和结句？平时你面对一种事物，你是以怎样的口吻腔调说出第一句话，你是以怎样的口吻腔调说出最后一句话，那就是你作诗起句和结句的方法——无非设问、反问、疑问、哀叹、兴致、直白、含蓄等几种习以为常的方式。写诗词，像语法修饰、格律押韵可以教也可以学，像立意、起句和结句则没办法教也没必要学，否则是教条、拘泥。诗词源自生活。 三)关于素材、物象、意象、意境。原联想集团总裁柳传志先生著名的管理三要素：搭班子、定战略、带队伍。管理者的统筹安排，是使三者尽善尽美，使公司形成一个整体，有朝气、有和气、有士气、有霸气、有喜气、有生气。搭班子——对于写者而言，是选最有价值的素材。定战略——对于写者而言，是确定好主题和物象等。带队伍——对于写者而言，是副象围绕但不混淆主象，一切主副象皆烘托主题。总裁选人才乃为我所用，写者选素材乃为我所用。素材，先海选、再精选；然后，将素材或朴实运用，或形象化运用；素材写入作品后，素材便成为了物象(朴实运用即实写，形象化运用即虚写)；作者往素材掺加个人情感后，则素材由物象变成为了意象。一切素材，要真实！一切意象，要真情实感！真实大于善美，如不真实的话，那么，善也是假的，美也是假的。真情也是一种物质，会升值，也会贬值，那么，诗人往诗境中投入情绪，怎样才能实现不贬值？答：与时俱进，写者倘不能做到与时俱进，则是给当代人、后辈人制造混乱、麻烦，写者须选择亲身经历、自己身边的物象(当前99以上诗人是选择书本典籍的物象，这很不好)。一条项链，一百粒珍珠，九十九粒价值连城，只一粒次品，则这条项链是次品。选择好素材，安排好环节，促成整体，避免杂乱无章，这就是布局的意义。字与字之间，词与词之间，句与句之间，象与象之间，做到无缝链接，或者仿佛汽车发动机中的蜗杆与齿轮之间高度契合，如此，发动机才能高效运转，迅速启动，五秒内，汽车由静止状态冲至百米距离。书法作品成熟于一个“快”字上，诗词作品成熟于这个“快”字上。快，不仅仅局限在流畅，读起来朗朗上口等；快，关乎于能使各种意象“浑为一体”，高效率地营造意境。《孙子兵法》：“上下同欲者胜”，惟有全员思想大统才能形成庞大的凝聚力，且瞬间爆发出强大的动力，战无不胜。对于写者，就是谋篇布局要大气、干净、利落、有情感、有力量、快节奏，让自己作品胜过同类作品。
35、青海湖上乌云密布，遮得连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
36、癸亥新春雨登越秀山参观广东明清绘画展-近现代·余菊庵
37、 国君贻害于军队的情况大体有三种：不了解军队不可以前进而强令其前进；不了解军队不可以退却而强令其退却，这是牵制军队行动的所谓“縻军”。不了解军队的事务而插手军队的管理，将士就会感到迷惑而无所适从；不懂军队的权变之道而干预军队的指挥，将士就会产生疑虑。三军将士既惑且疑，他国诸侯乘机来犯的灾难就会降临。这就叫做自乱其军和自取其败。
38、遗墨馀音雨啸风，星洲碧血哭豪雄。百年契阔悲欢苦，几度兴亡梦觉空。始信投缘为后裔，似曾绕膝识先公。重重火劫诗书画，剑气翰霜沧海中。
39、马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
40、竟使强虏心胆裂，一夕丢尽大和魂。朝阳仍照汉乾坤，谁谓堂堂华夏真无人！哀平津，哭佟赵二将军霍松林失桥夺桥战正酣，撤军军令重如山。
41、将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。____岑参《白雪歌送武判官归京》
42、您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
43、当年万里觅封侯。匹马戍梁州。____陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
44、 词的上片，着重写景，带出了对古人的怀念。下片，就转入对赤壁之战的中心人物周瑜的歌颂。苏轼写这首词时，距离发生于公元二○八年的赤壁之战，已有八百多年。他想象着几百年前的往事，用“遥想”两个字把我们引向了遥远的过去。“公瑾(jǐn)”，周瑜的字。“小乔”，周瑜的妻，是当时著名的乔氏姊妹中的妹妹。词中提到他们的婚事是为了突出周瑜年轻得意的神态。作者用“雄姿英发”来形容周瑜气度雄伟、人才出众。在作者的想象中，周瑜身着戎装，手摇羽毛扇，头戴着配有黑丝带子的头巾(纶(guān)巾)，风度潇洒，从容指挥，在说笑之间，轻而易举地就把曹操水军战船烧成灰烬。“樯(qiáng)”，帆船上的桅杆。这里用“樯橹”代表曹军的战船。“羽扇纶巾”，写出了周瑜的神态。“谈笑间”，突出了他的自信和才略。“樯橹灰飞烟灭”，六个字就再现了一场历史性的大战。寥寥几笔，显示了作者艺术概括的才能；字里行间，倾注了作者对周瑜的由衷赞赏。
45、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
46、自然界如果有知，它会体察到兴盛与衰败这条不可改变的法则。不断地变异、不断地发展、不断地前进，这是人类社会发展的必然规律。
47、卷旗夜劫单于帐，乱斫胡儿缺宝刀。____马戴《出塞词》
48、靖康之变的耻辱，至今仍然没有被雪洗。作为国家臣子的愤恨，何时才能泯灭！我要驾着战车向贺兰山进攻，连贺兰山也要踏为平地。我满怀壮志，打仗饿了就吃敌人的肉，谈笑渴了就喝敌人的鲜血。待我重新收复旧日山河，再带着捷报向国家报告胜利的消息！
49、(02)、竞技环境，展现雄心，为己争光。(03)、我方斗志昂扬，华夏子孙展风采，一战枭雄！(04)、数风流人物，为国争光，冠军正在问候。
50、 故用兵之法：十则围之，五则攻之，倍则(分)〔战〕之，敌则能(战)〔分〕之，少则能(逃)〔守〕之，不若则能避之。故小敌之坚，大敌之擒也。
51、译文：敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；战士们的铠甲在阳光照射下金光闪烁。号角声声，响彻秋夜的长空，塞外天边的云霞将夜空凝结成紫色。
52、释义：身经沙场百战铁甲早已支离破碎，城池南面被敌人重重包围。突进营垒，射杀敌军大将，独自率领残兵杀开重围千骑而归。
53、北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。(余通：馀)山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。(原驰原作：原驱)须晴日，看红装素裹，分外妖娆。(红装一作：银装)