1、《秘密》的剧情是百看不腻的豪门夺产类型，但是和我们从小看到大的TVB港剧不同的地方在于，这部舞台剧不仅有明面上的剑拔弩张，更藏有扑朔迷离的遗产真相。
2、我能想象惠登在创造2012年发行的《复仇者联盟》时参考了以下精炼的描述词语：“让我们来数数吧：你的半神老哥；一名超级大兵，不负盛名的活传奇；一个发起脾气就要人命的大块头；两个顶级杀手……”这句话是钢铁侠托尼·史塔克说的，他把自己描述为：“天才，亿万富翁，花花公子，慈善家。”
3、乙：晚上睡觉，我盖了一床被子，早上一看，烧了一个大窟窿！
4、图片1的正拍是小伙子微仰拍的中景，我们揣测这里使用中景的原因一是将人物和环境的关系简单交代，二是制造出一点疏离感，表现出人物的不知所措，仰拍则暗示了对面的人物位置较低。
5、为你的人物制定参考基准，他们的表达方式对演员和观众而言就会更清晰。影星哈里森·福特告诉娱乐周报，1977年版的星球大战之所以叫座就是因为人物设定鲜明：“一个乳臭未干的小子，一个美丽的公主，一个聪明的老战士，还有一个自以为是的人。”
6、大哥曾带回一台小电视机，后来也被北野武偷去换两万日元到海边玩。
7、很快许多广播电台越来越常播放他们的短剧，70年代中期，他们首次在电视上亮相后，开始经常受邀到摄影棚录像，日本人在家里的荧光幕上发现了他们的面孔。
8、(13)田沁鑫.北京法源寺(J).新剧本，2016
9、英文：https://screencraft.org/2017/02/08/5-keys-to-genius-dialogue/ 翻译：雪梨猫
10、如何才能写出好的对白？只有两点：第那就是少点对白！行动胜于语言。
11、甲：车胤呢，小时侯非常爱读书，可是他家很穷很穷，没钱买灯，于是他捉了许多萤火虫，装进一个袋子里，晚上照着读书。
12、 使用模拟光《教父》的开场展示了正反打镜头的完美运用。导演科波拉和摄影戈登·威利斯让影片开场笼罩在一片黑暗中。我们听到声音之后，包纳萨拉从黑暗中显现。当他继续说话的时候，镜头再缓慢拉回到过肩镜头交代了教父克里昂。这个变焦长镜头堪称完美，人物所处的空间和近景的教父逐渐显露出来，但仍然是背影，增加了悬念。包纳萨拉靠近教父克里昂，在他的耳边低语。两个角色在黑暗中几乎充满了整个画框，这暗示了整个对话的本质。——这个开场是个绝佳例子，关于如何运用正反打镜头去建立场景和整个电影的调性。
13、正反打镜头时，最少要用到两个摄影机。依照轴线原则，摄影机都在180度(虚)线的一边，每个摄影机对准一个演员。最常用的就是过肩镜头，提示角色的存在。下一个镜头，可以转到另一个过肩镜头作为反应镜头，也可以让第二个演员的景别更小一点。通过使用至少两部摄影机来拍摄同一场表演，剪辑师可以自由地选择剪辑点，也让片子的观感更好。
14、 遇到困难时，我们要用自信战胜困难，战胜自己。
15、现实生活中，我们无法逃避闲聊，但在银幕上，用潜台词来表现是最好的。昆汀的《无耻混蛋》里有几幕戏潜台词非常多，开始于汉斯兰达上校(ChristophWaltz克里斯托弗瓦尔兹)从容不迫地审问一个农夫而犹太一家此时正藏身在地板下。我钟爱的一幕是汉斯上校和犹太一家唯一的幸存者(MélanieLaurent梅兰妮洛宏)约见在餐馆评估是否要在她的电影院专门为希特勒放映电影。当我们猜测上校是否会在享用甜食的时候发现她的身份时，场面一度十分紧张。
16、以电影的节奏来说，每一个场景的平均长度是两分半。郑秋冬和罗伊人夜半约会，14分钟里经历三个阶段，“约——吃——逛”，对应三个主场景，两人住所——餐厅——校园。也就是平均每个场景接近5分钟！而且这14分钟表达的还是发生在两个角色之间的一个事件。也就不能怪连胡歌的颜值都拯救不了观众的耐心啊。
17、乙：80分以下老妈揍我，70分以下老爸揍我，60分以下老爸老妈一起揍我。
18、正反打镜头时，最少要用到两个摄影机。依照轴线原则，摄影机都在180度(虚)线的一边，每个摄影机对准一个演员。最常用的就是过肩镜头，提示角色的存在。下一个镜头，可以转到另一个过肩镜头作为反应镜头，也可以让第二个演员的景别更小一点。通过使用至少两部摄影机来拍摄同一场表演，剪辑师可以自由地选择剪辑点，也让片子的观感更好。
19、乙：我往你们家打电话。喂，请问是王迈达的母亲吗，告诉你一个不幸的消息，可爱的王迈达同学于昨天上午被车撞了一下，又被石头砸了一下，被驴踢了一下，还被狗咬了一口，现在正在医院抢救。
20、(3)(8)何冀平，张弛.何冀平访谈录(J).戏剧文学，1999
21、(内容提要)本文旨在对话剧《德龄与慈禧》2019年“内地复排版”进行文化分析。从慈禧、德龄、光绪三个主要人物形象出发，梳理本剧的接受史历程，进而确立性别、地域、国族三个基本的文化观察坐标。在编剧何冀平的艺术创作中，慈禧被“还原”为去政治化的普通女性，德龄被预设了“外来者”的观看位置，光绪则被寄寓了“少年中国”重述自我的历史化冲动。因此，只有把话剧《德龄与慈禧》放置于重述晚清历史的文化网络中，以德龄的英文畅销书《御香缥缈录》、李翰祥的清宫历史片系列、田沁鑫的话剧《北京法源寺》等文本为参照，我们才能真正洞见其文化症候。
22、乙：于是我在食堂门口贴了一张告示：尊敬的同学，你不小心拿走了我的饭碗，我对此深表遗憾，因为我患了甲肝、乙肝、丙肝、肝硬化、心肌梗塞外加脑膜炎，望将我的饭碗放回原处。
23、乙：长这么大没听说过化学还有个爸爸，他妈是谁呀？
24、对白是推动情节进展的元素，同时也揭露了角色的个性和欲望。编剧NoraEphron曾说过：当自己听到演员嘴里念出不够好的台词时，你会想爬到沙发底下。但是，当台词感觉对了的时候，“你会觉得‘天啊，我是天才！我真的太棒了！’”
25、*本文系北京师范大学青年教师基金项目“新世纪中国青年戏剧研究”(项目批准号：2019NTSS21)的阶段性成果；本成果受中央高校基本科研业务费专项资金资助。
26、C: I don&#xt really like flying kites。 I prefer taking a walk in the hill。
27、乙：那哪成啊，晚上学一夜，白天就只好睡觉。吃着饭看书，我两次把饭塞进鼻孔里，三次把饭塞进耳朵里，四次把饭塞进别人的嘴里。上厕所看书，我怕呀。
28、《阿飞正传》：我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。
29、上面这组反打是说明宽荧幕优势的典范。可以看到主要人物都是出于画面中央，视觉中心，这样一定程度上避免了切镜头时的画面跳跃，增加连贯性，突出视觉中心。这是宽荧幕电影中经常使用的构图方式。实际上类似的处理方式在16:9屏幕上也出现过，比如下图上图是《出租车司机》中马丁斯科塞斯客串的乘客向特维斯扯淡时的镜头，一个人在后座，一个在前座，虽然严格意义上讲这并不属于正反拍范围。上面这组反打是介于两者的一种过肩方法，两个演员在画面都占据了一半的空间，形成一种相互牵连相互制约，一条绳上的蚂蚱的暗示。
30、图片2是图片1的反打，这里采用过腰镜头，并且是个全景，过腰的反拍打破了图片1的视线方向，它没有使用正常视线的俯视镜头，而采用平视，这里的原因，一是交代上校是个瞎子，只会往自己前面看，二则是将上校的威严强势展示出来，他不会抬着头看人。那么这里的反拍为什么要使用过腰，而不是单独的一个全景甚至中景呢？在剧情中，上校初次见到小伙子是不喜欢他的，觉得他蠢，那么他们自然是有很大的距离感的，更何况这是上校第一次出场，所以使用全景是非常符合剧情的。这个过腰镜头将小伙子带入到上校的关系中，它最大的作用是在暗示观众，上校将给小伙子带来很大的影响，这算是一个铺垫。图片3和4这组发生在这个场景的后半段，这短时间里小伙子对上校说明了自己的家庭情况，非常谦卑，而上校则尽显嘲讽之功力，非常高傲，两人使用单人的单打也就很好解释了。再来看着一组截图。这个场景发生在影片后半段，下伙子回到宾馆发现上校要自杀。
31、下面是一些反打图，供大家参考。下面几个案例是对正反打镜头的创造性使用
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