1、 其实我知道，父亲到90岁也不会有白发他有残疾的女儿，要高考的孙子他有白头发也不敢生出来啊
2、 把一个残疾人在破罐子破摔的极端情绪下写的一首临屏诗和一个荡妇联系起来，也是大脑缺弦的里格楞想法，就凭她的自身条件和所处生存环境，她想放荡放荡起来吗？想妖娆妖娆给谁看？我建议有此想法的人去参观一下她的个人影集，如果还不够，再去参观下她住的那个小村庄。即便从伤风败俗破坏诗坛生态的角度来责难她，恐怕也很难把这个帽子扣在她头上，因为，她是躺着中枪的，要怪也只能怪借她炒作发行量的《诗刊》，因为若没有《诗刊》搞这么个炒作活动，她写的诗有几个人看？她想伤风败俗也没那个机会啊。因此，必须把余秀华和沈浩波、尹丽川等人的诗彻底区分开来，因为余秀华虽然也写过几首低俗的诗，但也只是本人极端情绪下的率性之作罢了，并未向沈、尹那样把这种诗当做一种文体去炒作，拿此来诋毁她未免以偏概全。至于拿她与xx人的隐私来炒作，更是属于践踏道德底线之举了，在此不讨论。
3、无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
4、安迪开始帮助典狱长洗黑钱，并因此得到了更为宽厚的待遇，他甚至不厌其烦地给州政府写信，并在几年后得到了回应---州政府向肖申克捐赠了图书、唱机、甚至史无前例的监狱图书基金—每年500美金。在唱片中包括《费加罗的婚礼》。
5、 若按我的“立体标准”来评价她，她的诗仍旧属于缺少高度和厚度的“平面诗歌”，首先，她的诗不存在观照普世价值、追问永恒真理的终极关怀，她不关心宇宙、地球、人类，祖国，真理等等大命题，仅仅立足于自身喜怒哀乐的本能宣泄，甚至即便往爱情上靠，也是欲多于爱，因此“高度”是缺失的。其次，她的诗虽然可令读者感受到一种汪洋恣肆的美，诗力场的营造(宽度)可圈可点，想象力飞扬跋扈又语出自然，但也只是一过性的，因为缺少了沉淀其中的理性思考，读者短暂的陶醉过后，便成为过眼云烟。当然，这些缺点与其说是她的，倒不如说当前是当前女诗人写作的一种“共同缺陷”更合适。
6、代表作《穿过大半个中国去睡你》，作品被《诗刊》微信号发布后，余秀华的诗被热烈转发，人们惊艳于余秀华的天才和诗歌的质朴滚烫、直击人心。
7、题目非常诗意，说实话，整首诗，就这个题目非常好看。后面的诗句和题目没有半分的关系。如果写出这样的下文的话，个人认为题目为，你抱着我，如抱着一朵白云为佳。
8、作者一次次探头，走神，怎么样作到。你的男人不是正抱着你吗，走神可以，探头为何，如何探头，岂不是折磨么。
9、能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的再疼一遍。《人到中年》
10、那些麻雀，它们的闲言碎语掉了很多在地面上，毫不在意。仿佛人间本该承载它们不担心那片云会掉下来它们是多深多深的水潭。《摇摇晃晃的人间》
11、“和我一起来海边的人怎么能是你”，诗人不是单独一人来到海边的。不仅仅对大海提出疑问，还开始通过大海，质问身边的一切。“怎么能是你”，可以有两种理解，一种是惊讶，一种是失望，作何理解，只要诗人自己心里清楚。
12、〈十一〉人寿有限。精力也有限，要从长远着眼，马拉松才会跑得好。
13、但是这深冬的阳光依旧出卖了我：我这温柔的部分啊
14、空气中是否有蝴蝶，甚至是小颗粒的。这个就事违背生活常识的一个句子，只能说为了营造一种抒情效果，就必须牵扯上蝴蝶，哪怕伪造一个常识都不怕。
15、从田埂上割草回来，镰刀掉在院子里，响声清脆
16、我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆。
17、第五句:它们的腹部有光，正在完成另一次折射
18、 ……鳞片在抖动。河边，当晒烫的石头被掀起一窝蛇卵，簇拥着，多么宁静其上斑点，仿佛神谕。再往前炫目的彩虹团聚着水面和天空……
19、余秀华因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，说起话来口齿不清。高中毕业后，余秀华赋闲在家；2009年，余秀华正式开始写诗；2014年11月，《诗刊》发表其诗作；2015年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。
20、余秀华的诗如人，人如诗，像是山间生长的每一棵植物。肆意生长，每一句都是命运的起承转合。有时像是带刺的花，是活生生的，真性情的；有时又如饱满的果实，是低头的，自知的。
21、这从身体内拔出的骄傲，迎接，叹息/摇曳上场。像一团火苗，将白发老人迎接自己的热情写出来了，而这个白发又是从身体内拨出的骄傲和叹息/摇曳上场，说明了这位老头在业内以前成就很高，但叹息表示了岁月对人留下了无可奈何的痕迹。
22、画面感强是余秀华诗的重要特点，这首诗也是如此。诗人仅用短短的数行字，就塑造出了一个风度翩翩却又饱经沧桑的男子形象，以及一个知他、懂他、暗恋他的深情女子形象。
23、年轻的时候，我们很少碰到我不知道你怀抱的天空，你不知道我挂出的星辰我一定暗恋过一个人，但是不知道他就是你我一定把一个名字捂热过，但是不知道它就是你直到中年，都放慢了脚步，慢慢熟络偶尔会在镇上的小酒吧坐坐
24、其实吧，前面的胡说八道，到此时，都要让位于结句的震撼力。
25、回来后，发现我丢了一样东西在你那里——我那么小的一颗心，那么小许多年，你都没有发现它在那里
26、可疑的身份无法供证呈堂。我的左口袋有雪，右口袋有火能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火能够覆盖路，覆盖罪恶的雪我有月光，我从来不明亮。我有桃花从来不打开我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆我盗走了它的来龙去脉但是我一贫如洗我是我的罪人，放我潜逃我是我的法官，判我禁于自己的灵我穿过午夜的郢中城没有蛛丝马迹
27、〈二十六〉生性并不“薄情”的人，在行动上做得跟“薄情”一样，是最冤枉的、犯不着的。正如一个并不调皮的人耍调皮而结果反而吃亏，一个道理。
28、一个年老的女人拉着一个走路不稳的女人，一双沾满泥巴的脚拖着另一双陷在泥巴里的脚。
29、大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯。
30、爸爸，见你之前我在半山坡的槐树林走了很久人生至此一草一木，都让我珍惜。这些年我不比一株植物更富有
31、〈二十九〉而且究竟像太白安那样的天纵之才不多，共鸣的人也少。所谓曲高和寡也！同时，积雪的高峰也会令人理由“琼楼玉宇，高处不胜寒”之感，平常人也不敢随便瞻仰。
32、 也没有人知道这个孩子睡梦中的身体和这个盛夏夜的星空一样，如此悄然而又波澜壮丽
33、正是这些苦难与上一节中“火苗”、“骄傲”、“叹息”等相呼应，加深了这团白发的内涵。这团白发并不让人伤感，而是摇曳上扬的骄傲。
34、第六句:你的喉结滑动了一下，身上的气味停顿了一下
35、那些麻雀，它们的闲言碎语掉了很多在地面上，毫不在意。仿佛人间本该承载它们不担心那片云会掉下来它们是多深多深的水潭。《摇摇晃晃的人间》
36、我养的狗，叫小巫我跛出院子的时候，它跟着我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家我跌倒在田沟里，它摇着尾巴我伸手过去，它把我手上的血舔干净他喝醉了酒，他说在北京有一个女人比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞他喜欢跳舞的女人喜欢看她们的屁股摇来摇去他说，她们会叫床，声音好听。不像我一声不吭还总是蒙着脸我一声不吭地吃饭喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它它摇着尾巴，快乐地叫着他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候小巫不停地摇着尾巴对于一个不怕疼的人，他无能为力我们走到了外婆屋后才想起，她已经死去多年
37、风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。《月光落在左手上》
38、 年轻的母亲，把熟睡的婴儿，放在报纸的中央
39、 他粗矿，他温柔，他慈悲哦，我愿意他危险并涉及到我
40、诗歌的语言是所有文体写作中最精炼的，意象也是所有问题当中最精炼和恰当的。用最少的字，描绘最生动的场景。
41、天空适合昏暗，什么个说法，适合警报，又是一个什么说法，哇，合欢炸得太猛，诗人连警报都想到了阿。天空可以昏暗，但是天空这么适合街道上的警报声，我跪了。
42、诗人用这首诗来讽刺一些犯罪分子，但是同时也在鼓励一些犯罪分子希望在不久的将来之后能够重新做人。
43、——我有足够的耐心等待等你驼着背拐过巷口掸掉落在你头发上的雪花
44、在余秀华的诗里，肉体与灵魂，小我与世界，瞬间与永恒，哲思与情绪，以爆炸般的烈度混合在一起，让你放弃分辨，不管不顾地浮沉在她诗句的洪流中。
45、2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光。
46、余秀华，1976年生于湖北省钟祥市石牌镇横店村，诗人。
47、风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》
48、本书是余秀华的处女诗集《月光落在左手上》的全新精装版。《月光落在左手上》2015年出版后获得了众多读者的青睐，这种现象级热销，在诗歌领域引发了一次小浪潮。本次精装版中收录了诗人的140余首作品，包括十余首新作，另收入了记录诗人生活和创作环境的全彩图片。书中的诗歌呈现了诗人对爱情、亲情、日复一日的生活的感悟，带有村庄、土地的朴实气息，混合了女性丰富、敏锐的情感神经。如果你是带着好奇去读余秀华的诗，继而便会被她诗中展现出来的奔放、丰盈、纯净的内心世界席卷，无从抗拒。在现实中，她被贴上“农妇”“诗人”“脑瘫患者”的重重标签，但在诗歌中，她可以抛开这些，尽情倾吐对自由的向往，对于爱情的渴望。就如她所说，“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”
49、我是穿过一一林弹雨去睡你，我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你，我是无数个我奔跑成一个我去睡你，我请求成为天空的孩子，即使它收回我内心的翅膀。--《唯独我，不是》
50、余秀华是一位很本质的诗人。她的诗作表明她对人世间的很多事物有一种可贵而又质朴的领悟能力。她的诗歌写作中有一种罕见的抵制诗歌规训的东西，她既对当下的诗歌风向很敏感，又能有意识地警惕它们对自己的吸引。最重要的，她写得很质朴，有一种粗糙的蓬勃的感性潜藏在她的词语中，我觉得，这已经很难得了。
51、 马卸雕鞍，必有锈铃下辍，冷气拂面我提心而来时可对坐平原，大山
52、风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。
53、妈妈拉着我的手回家，拉得那么紧，不允许我颤抖。
54、“我梦了一百次的海，你怎能还我以水？”，诗人魂牵梦绕的海，最后带给诗人的，仅仅是水，于是诗人开始质问大海，从梦境，过渡到以下的一系列疑问。
55、用这首诗歌来表达现代人的生活情境，因为离婚率越来越高。也能够看出诗人在离婚之后落寞的心情，但是也有振奋的感觉。
56、单薄。一戳就破。一点就碎我没有决定什么，却这样被安排了但是秋天风大
57、〈十四〉一个人没有灵性，光谈理论，其不成为现代学究、当世腐儒、八股专家也鲜矣！为学最重要的是“通”，“通”才能不拘泥、不迂腐、不酸、不八股；“通”才能培养气节、胸襟、目光。“通”才能成为“大”，不大不博，便理由坐井观天的危险。
58、编委：何中俊 徐秀玲 马国昌 张绍敏 吴厚金 郑玉彬 王捍红 刘国秀田际洲 黄柳军 廖洪玉 蔡志宏 李永雄 洪媚 刘方
59、余秀华的诗歌创作在某种意义上体现出“性别诗学”的特点。余秀华诗歌也重视身体性的写作，但她诗中的身体不再限于埃莱娜·西苏所说的用来创造自己言说领域的身体，而更接近于梅洛·旁蒂所说的：“构成了一个可以作为一切可以被语言和艺术表达之物的那个紧要、无声且神秘背景的东西的中心例证和象征；一个在反思性的思想或再现中可以被有意识地把握的一切东西的非反思性的源泉”唧的身体，对于诗人而言，疼痛、残缺、摇晃的内在身体经验，既是诗人创作的心灵之源，是观察、探询自身和万物的诗性起点，也是对现实进行追问和反思的基点。“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵。..当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天/把一个和横店类似的村庄当成故乡/而它们/都是我去睡你必不可少的理由。”(《穿过大半个中国去睡你》)“睡你”是这首诗歌的核心词，这个词本身的恶俗性质，很容易使读者在阅读诗歌之前，对诗歌创作的严肃性产生怀疑，而当人们用轻慢和鄙夷的态度阅读完全诗之后，会忽然发现自己的审美期待因某种神奇的诗歌力量被重新打开，并完成了一次特殊的更新和超越
60、2015年1月，余秀华的两本书开售，分别是湖南文艺出版社的《摇摇晃晃的人间》，以及广西师大出版社的《月光落在左手上》。
61、第八句：此刻，我们在第一层楼梯和第二层的连接处我以为已经够了，但是你还在往上走第一层楼梯和第二层的连接处，我懵了，清楚建筑大师们给我开开窍，好末。
62、现在，她的新浪博客头像似乎是一张自拍，皮肤白皙、表情宁静，和每个爱自拍的女孩子一样，眼神里带着热忱和期许。
63、但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》
64、在这鄂中深处的村庄里，天空逼着我们注视它的蓝。
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