1、李白醉了，可世人却都在“醒”着。醉了的李白把自己整个儿释放在这一个美的天地，向世人展示了另一种诗意的人生。这样的人生世人只能寄情于梦中，而李白把这一梦境变成了现实。“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”，别了半轮峨眉山月，飘过峻拨的千里江陵，咏叹壮美的庐山瀑布……李白，神采飞扬逸兴满怀地在奇山秀水间飘荡，以他独特的魅力俯视人寰，傲视众生。只有月才知他的情思，只有酒才解他的豪气，只有诗才诠释他的性灵。李白以山为笔、以水为墨，把自己浪漫成了不朽的艺术形象----一个醉人的诗仙。
2、(诗词)孙淑彬诗词作品欣赏之二：《咏九江作品》
3、她的诗以白海棠自比，既有梨花的冰清玉洁，也有梅花的馨香傲骨。诗社众人看了黛玉的诗，“都道是这首为上”，李纨却说：“若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅(宝钗)稿。”李纨的评价未必公允，但她的评论确也指出了林、薛二人诗的特点。所谓“风流别致”，就是构思新巧，潇洒通脱，所谓“含蓄浑厚”，就是温柔敦厚，哀而不伤。李纨从“大家闺秀”的标准来衡量，自然要把四平八稳的宝钗的诗评为第一了。只有最理解黛玉的宝玉理解了她的诗的内蕴，要求重新评价薛、林诗的高下，被李纨顶了回去。
4、(同学聚会)兴隆中学高十四班同学毕业五十周年联谊会之二
5、这首词的境界高妙，前人谓“似非吃烟火食人语”。这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。
6、 岁岁端阳粽子，年年楚水龙舟。追思屈子寄民忧，摆供焚香敬酒。天问百条解惑，离骚一曲风流。含冤愤世汨江投，开创诗词位首。
7、傅驿使，寄捂白葭灰。吟雪好风浮月去，放梅峭壑领春来。天上报阳回。
8、匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。
9、雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。
10、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
11、 周廷海，1952年10月生，汉族，黑龙江泰来人，大学学历，高级政工师。20l2年l0月退休后在老年大学文学写作，诗词创作班学习。诗词联作品曾发表在《黑龙江联坛》《黑龙江省全民阅读有奖征联活动作品集》《北方歌词》《哈尔滨中国亭园题咏》《大庆晚报》《大庆诗词》《铁人楹联》《铁人文学》《大庆文学作品精选》《学海拾贝》《麒麟诗刋》等书刋上。2017年9月岀版个人专辑《岁月随笔》一书。现为黑龙江省诗词协会会员、大庆市作家协会会员、大庆诗词(楹联)学会副会长、《铁人楹联》副主编。
12、上片集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”(《蕙风词话》)这就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”(田同之《西圃词说》)。上片四句可说是“情景双绘”，读者可以从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪——愁，也可以逐渐踏入作者的心境。
13、 铅华去留难挽。只蹉跎、粉墨妆扮。借了丹青几许，画愁千卷。拂却黄粱一段。问明月、邀春多少燕？聚梦依依，乡音颤颤。
14、这是小说人物林黛玉所作的一首七言律诗。这首诗首联交待了海棠花生长的环境；颔联写海棠花的白与洁；颈联继续写白海棠的高洁白净；尾联写相思之情，与首句遥相呼应。林黛玉借咏颂白海棠，写出了一个热恋中的少女的心声。全诗采用了比喻、象征、拟人、设问、神话传说和直抒胸臆等多种表现手法，使得全诗生动活泼，风流别致。
15、迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
16、君子固穷，小人穷斯滥矣.——《论语·卫灵公》
17、前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。
18、 吴奉岱,网名一抹寒烟，出生于山东省新泰县，大专文化。曾从事教育工作。系黑龙江省楹联学会及中国楹联学会会员，中国楹联学院研究员；中国诗词学会会员。现为香港诗词论坛《雪域情怀》首版，有《砚边拾韵(诗词联集)》《卧云山水图册》及《铁联六人集(合集)》出版。
19、(诗词歌赋)［罗永春］《大顶山景区赋》和摄影